咨询热线:400-620-8088
您现在的位置 > 首页 > 活动选修 > 媒体报道 >
  • [21-09-26]分享一下书法培训中楷书三十六计(三)

    一、论楷书之势 真书以平正为善,此世俗之论,唐人之失也。古今真书之神妙,无出钟元常,其次王逸少。今观二家之书,皆潇洒纵横,何拘平正,且字之长短、大小、斜正、疏密、天然不齐

    199
  • [21-09-26]分享一下书法培训中楷书三十六计(二)

    书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。 ——宋·苏轼《论书》 按:苏轼这段话强调了楷书的重要。汉字的书写规则在楷书中是完备的。由它而

    75
  • [21-09-24]分享一下书法培训中楷书三十六计(一)

    一、楷书的地位 大率真书如立,行书如行,草书如走。其于举趣盖有殊焉。夫学草、行、分不一二,天下老幼悉习真书,而罕能至,其最难也。 ——唐·张怀瓘《六体书论》 按:张怀瓘用人的

    135
  • [21-09-24]分享一下书法培训之笔中锋的介绍(二)

    孙过庭《书谱》云: “一画之间,变起伏于峰杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”其实这种笔法并不适用于大字。陈列的厅堂立轴书法作品,不仅强调书写内容的文雅和深意,更强调大字书法应具

    157
  • [21-09-23]分享一下书法培训之笔中锋的介绍(一)

    中国古代的书写遗迹,目前最早可以追溯到甲骨文时期。从龟甲、兽骨始,书写载体的材料经历了青铜器、简牍、缣帛等,到西汉初期纸张的产生,有着漫长的过程。从形制来看,一直到明代

    66
  • [21-09-23]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(五)

    元代崇尚复古,赵孟頫的艺术审美观完全是以崇古为立场的,这种崇古的思想导致了他在书法上以晋人书风为尚,再由魏晋上溯两汉、先秦,但是对于宋代执笔的新认识,强调书写时能够潇洒

    166
  • [21-09-22]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(四)

    一、执笔姿势 鲜于枢《困学斋杂录》中记有“苏沧浪(子美)帖云:草书把笔,离纸三寸,取其纸宽,掌平虚,腕尖圆转,则飘纵之体自绝出耳。”鲜于枢认为腕力对写字来说很重要,为了练好

    179
  • [21-09-22]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(三)

    王庭筠的传人是其子万庆和张天锡。张天锡,字君用,号锦溪老人,河中(今山西永济西)人。明代杨慎《墨池琐录》云:“金张天锡君用,号锦溪,尝集古名家草书一帖,名曰《草书韵会》……

    69
  • [21-09-18]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(二)

    一、与北方书家的交游 解缙《书学传授》中说:“王庭筠,米南宫之甥,擅名于金,传子澹游,至张天锡,元初鲜于枢伯机得之。”刘致跋《鲜于枢草书进学解》卷说:“鲜于枢始学奥敦周卿

    55
  • [21-09-18]分享书法培训鲜于枢选择大字行草书的原因分析(一)

    (一)材料的发展 从鲜于枢现存的大字行草书作品的尺幅上,笔者发现这些作品大多数纸的纵向长度都达到了三十厘米以上,更有像《韩愈进学解》卷、《赠继容古诗》卷这样的纵向长度达到了

    178
  • 首页
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • 7
  • 8
  • 9
  • 10
  • 11
  • 末页
  • 3703698