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  • [21-09-26]分享一下书法培训中楷书三十六计(三)

    一、论楷书之势 真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少。今观二家之书，皆潇洒纵横，何拘平正，且字之长短、大小、斜正、疏密、天然不齐

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  • [21-09-26]分享一下书法培训中楷书三十六计(二)

    书法备于正书，溢而为行草。未能正书，而能行草，犹未尝庄语，而辄放言，无是道也。 ——宋·苏轼《论书》 按：苏轼这段话强调了楷书的重要。汉字的书写规则在楷书中是完备的。由它而

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  • [21-09-24]分享一下书法培训中楷书三十六计(一)

    一、楷书的地位 大率真书如立，行书如行，草书如走。其于举趣盖有殊焉。夫学草、行、分不一二，天下老幼悉习真书，而罕能至，其最难也。 ——唐·张怀瓘《六体书论》 按：张怀瓘用人的

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  • [21-09-24]分享一下书法培训之笔中锋的介绍(二)

    孙过庭《书谱》云： “一画之间，变起伏于峰杪;一点之内，殊衄挫于毫芒。”其实这种笔法并不适用于大字。陈列的厅堂立轴书法作品，不仅强调书写内容的文雅和深意，更强调大字书法应具

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  • [21-09-23]分享一下书法培训之笔中锋的介绍(一)

    中国古代的书写遗迹，目前最早可以追溯到甲骨文时期。从龟甲、兽骨始，书写载体的材料经历了青铜器、简牍、缣帛等，到西汉初期纸张的产生，有着漫长的过程。从形制来看，一直到明代

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  • [21-09-23]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(五)

    元代崇尚复古，赵孟頫的艺术审美观完全是以崇古为立场的，这种崇古的思想导致了他在书法上以晋人书风为尚，再由魏晋上溯两汉、先秦，但是对于宋代执笔的新认识，强调书写时能够潇洒

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  • [21-09-22]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(四)

    一、执笔姿势 鲜于枢《困学斋杂录》中记有“苏沧浪(子美)帖云：草书把笔，离纸三寸，取其纸宽，掌平虚，腕尖圆转，则飘纵之体自绝出耳。”鲜于枢认为腕力对写字来说很重要，为了练好

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  • [21-09-22]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(三)

    王庭筠的传人是其子万庆和张天锡。张天锡，字君用，号锦溪老人，河中(今山西永济西)人。明代杨慎《墨池琐录》云：“金张天锡君用，号锦溪，尝集古名家草书一帖，名曰《草书韵会》……

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  • [21-09-18]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(二)

    一、与北方书家的交游 解缙《书学传授》中说：“王庭筠，米南宫之甥，擅名于金，传子澹游，至张天锡，元初鲜于枢伯机得之。”刘致跋《鲜于枢草书进学解》卷说：“鲜于枢始学奥敦周卿

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  • [21-09-18]分享书法培训鲜于枢选择大字行草书的原因分析(一)

    (一)材料的发展 从鲜于枢现存的大字行草书作品的尺幅上，笔者发现这些作品大多数纸的纵向长度都达到了三十厘米以上，更有像《韩愈进学解》卷、《赠继容古诗》卷这样的纵向长度达到了

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