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  • [20-07-08]书法培训:学书法,为何要取法乎上(三)

    去短和逆向 在一个书法家的艺术水平达到一定的高度时,至少是出风格后,后面的路该怎么走?主体当然希望强化这种风格。怎么强化?这时候更重要的是去短和逆。所谓去短就是改正或改变自

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  • [20-07-08]书法培训:眼界和思想决定了高层次的取法乎上

    当学习书法到一定的层次,就有一个方向选择的问题,就是自己要学习什么,做何风格表现,怎样表现,这些才是决定你以后能否达到艺术高层次的决定性因素。人不是万能的,每个人都有自

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  • [20-07-08]书法培训:学书法,为何要取法乎上(二)

    一、适合才是最好 取法乎上,是老生常谈。这个概念之所以能谈下去,是因为社会的需要。学习艺术的人,都知道要学好的东西,取法要高,但真正能做到的只是极少数人。为什么?因为这除了

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  • [20-07-07]书法培训:学书法,为何要取法乎上(一)

    取法乎上是每个练习书法的人都想做的,但真正能做到的人却不多,这是由于各人有不同的条件限制所造成的。抛开各人自身的条件限制,单纯从理论或认识的层面去看这个问题,或者有不同

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  • [20-07-07]给大家分享一下,书法培训中临欧楷的一些小细节(二)

    1.长撇 长撇对空间的分割有着举足轻重的作用,欧阳询会出其不意地对其进行有效的异化。欧公将长撇做钝化处理,目的是纵向拉伸字体,显得字体挺拔而又含蓄。 钝化处理 2.短横 对于短横,

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  • [20-07-07]给大家分享一下,书法培训中临欧楷的一些小细节(一)

    在之前的文章中,小编说过欧阳询是当之无愧的造型大师,其高超的造型能力,让人应接不暇。下面,我们具体到一些点画来进行探讨。 1.点 在《九成宫》中,“点”画经常被写作“长撇”或

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  • [20-07-06]书法培训:分享一些常识,此书法,能避邪(三)

    现珍藏于美国普林斯顿大学美术馆的《金刚经》,是张即之为祭祀其亡父而书写的,书写于淳祐六年( 1246)当时的张即之61岁,其笔力之力度被蒋士铨称赞为“六十老翁笔有神腕力,屈铁回千钧

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  • [20-07-06]书法培训:分享一些常识,此书法,能避邪(二)

    张即之的书法笔锋多样笔势劲峭。之所以形成此种风格特色,原因在于张即之书法是在唐人的基础上,糅合了其写经书体风韵而成的。其小楷圆润、成熟而精巧而在章法上则显得循规蹈矩。 张

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  • [20-07-06]书法培训:分享一些常识,此书法,能避邪(一)

    南宋书法虽几乎全面歇菜,但若非要评其中名留青史的,估计唯有张即之了......他的书法不仅骨力清奇,且传说还有“避邪”作用,且一字难求。 张即之作为南宋有巨大影响的书法大家其书法

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  • [20-07-03]书法培训:书法欧楷的空间美学意义(三)

    一、顾盼相生 行草书的书写当中,有“笔断意连”一说,该说法在楷书的书写中同样适用。以“成”字为例,全字分为六笔写成,笔笔分离,无连笔现象存在,但若仔细体会每一笔与每一笔间的

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