启功认为,“形似”与“神似”之别,究其根源还在于汉字的结构上。如果字的结构不好,用笔再妙也无济于事。所谓“胸有成竹”,就是写字时,心中应先有这个字的“骨架结构”,下笔心中有底,笔下也就有神了。
这种观点,在其书法上(尤其小楷)表现的淋漓尽致:
而在七百多年前,即公元1310年9月,赵孟頫应召赴京,途中将独孤僧所赠《定武本兰亭》反复赏玩,先后写了十三条跋文,即流传后世著名的“兰亭十三跋”。其中写到:书法以用笔为上,而结字亦须用工,盖结字因时相传,用笔千古不易。
此后,关于“结构”和“用笔”谁为上,陆续的出现了一些小争论。启功“结构为上”的观点,也受到一些“诟病”。于是笔者常常看到一种论调:启功的书法,结字严谨俊秀,但笔法上的趣味不够丰富,是其书法的局限所在。
笔者对此暂不做评论,我们先回过头来看看赵孟頫的书法:
在他的书法里,几乎没有任何败笔、乱笔,几乎在任何作品中,他的用笔,每一笔,都力求尽善尽美。无论是行书、小楷、大楷,他的作品的完美,都是由细微到每一笔上的完美所驱动的。而在中国古代,很少有像他这样对用笔追求到极致的。
由此可见,赵孟頫提出“用笔为上”是建立在自己的书法风格和追求之上的,对于他来说,是对的!
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2021-12-30
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