分享书法培训中“用笔”或“结构”的讨论(二)

　　反观启功书法，其书法重结构，结体精严, 清朗挺拔，布势轻重相宜，主宾相济，风神俊秀，具有鲜明的个性特点，给人自然、端庄、秀润、挺拔 、劲健、舒展之美感。还一反传统套路，弃“米字格”、“九宫格”的将字等分，创“五三五”不等分，即“启功体”，无不体现出其对“结字”的重视程度。

　　因此，启功提出“结构为上”，也恰恰是建立在自己的书法风格和追求之上的。之于他，也是对的!

　　如果把“赵体”的用笔，搭配在“启体”的结字上或者其他人的“体”上，我想，对于双方来说，都是不伦不类的。反之，亦然。如果您非要这么做的话，那一定得需要一个连接这两者的桥梁，使其能够相互融合。否则，难以共存。

　　“用笔为上”也好，“结构为上”也罢，终是要结合在一起的。当您通过自己的方式，让“用笔”和“结构”完美的融为一体了，不管哪个为上，您就是对的!

　　然后，我们需要注意的是，每句话都是有前提的，很多时候，我们会只停留在话语本身，而忽略了隐藏在其后的一些涵义。

　　譬如，赵孟頫的“用笔为上”。其前提一定是建立在，有与之相匹配的结字功底之上。对字的“结构”了然于胸，才能在书写时，更加游刃有余的去驾驭“笔法”。

　　王世懋称：“文敏书多从二王(羲之、献之)中来，其体势紧密，则得之右军;姿态朗逸，则得之大令;至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外，他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人;于篆书，他学石鼓文、诅楚文;隶书学梁鹄、钟繇;行草书学羲献，能在继承传统上下苦功夫。

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