分享书法培训中“用笔”或“结构”的讨论(一)

　　启功认为，“形似”与“神似”之别，究其根源还在于汉字的结构上。如果字的结构不好，用笔再妙也无济于事。所谓“胸有成竹”，就是写字时，心中应先有这个字的“骨架结构”，下笔心中有底，笔下也就有神了。

　　这种观点，在其书法上(尤其小楷)表现的淋漓尽致：

　　而在七百多年前，即公元1310年9月，赵孟頫应召赴京，途中将独孤僧所赠《定武本兰亭》反复赏玩，先后写了十三条跋文，即流传后世著名的“兰亭十三跋”。其中写到：书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。

　　此后，关于“结构”和“用笔”谁为上，陆续的出现了一些小争论。启功“结构为上”的观点，也受到一些“诟病”。于是笔者常常看到一种论调：启功的书法，结字严谨俊秀，但笔法上的趣味不够丰富，是其书法的局限所在。

　　笔者对此暂不做评论，我们先回过头来看看赵孟頫的书法：

　　在他的书法里，几乎没有任何败笔、乱笔，几乎在任何作品中，他的用笔，每一笔，都力求尽善尽美。无论是行书、小楷、大楷，他的作品的完美，都是由细微到每一笔上的完美所驱动的。而在中国古代，很少有像他这样对用笔追求到极致的。

　　由此可见，赵孟頫提出“用笔为上”是建立在自己的书法风格和追求之上的，对于他来说，是对的!

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