分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(七)

　　小楷书的极致端正，虽然在实用的领域里被认为是一种必需，但它与艺术创作的风格建树，毕竟有相矛盾之处。故历史上的小楷书家，尽管许多在科举路上一路『恭楷』而来，但最后大都还是以自家面目行世。

　　小楷史上风格较为工稳匀称的作品较多，除了大量隋唐抄经之外，名家小楷也占有一定比例，以元赵孟頫小楷、明文徵明小楷最具代表性。由于这类小楷点画精致，间架匀称，大小一致，具有标准、规范的特点，而为小楷爱好者们所喜爱，并成为人们学习小楷书的基础范本。

　　从『馆阁体』小楷的极度平正与规则，到唐人经生们的千篇一律，再到文徵明、赵孟.等带有一定风格与格调的平和精致，是小楷工稳一路美感的递进。傅山《霜红龛集》曾曰：『写字之妙，亦不过一正，然正不是板，不是死，只是古法。』

　　显然，傅山所说的『正』，绝不是『馆阁体』一类的刻板，结合其书法创作及其他书论，也不应是赵孟頫、文徵明一类的平和精致，倒是与孙过庭所言之『复归平正』(即险绝之后的平正)相一致。但正如孙氏所言，『初学分布，但求平正』，平正应该是个最基本的基础，焉有不能平正而能险绝者耶?而『复归平正』之平正，正是傅山所言之『古法』。

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