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分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(四)

  分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(四)

  一、执笔姿势

  鲜于枢《困学斋杂录》中记有“苏沧浪(子美)帖云:草书把笔,离纸三寸,取其纸宽,掌平虚,腕尖圆转,则飘纵之体自绝出耳。”鲜于枢认为腕力对写字来说很重要,为了练好腕力,他还下了很多功夫。“鲜于国子公善书悬笔,以马䩞三片置于座之左右及座顶。醉则提笔随意书之,以熟手势,此良法也。悬笔最好可提笔,则到底亦不碍手,惟鲜于公能之,赵松雪稍不及也。”

  这里鲜于枢主张的是掌平虚,腕尖圆转,追求的是飘纵之体。“飘纵”二字说明了鲜于枢很看重书写状态的潇洒纵容,崇尚天真自然。悬腕并且提笔,做到互不妨碍,能够挥洒自如便是鲜于枢追求悬腕的原因。米元章说:“学书贵弄翰,谓把笔轻,自然手心虚,振迅天真,出于意外。”这是米芾从自己翰墨生涯中总结的经验,他认为书法以心手两相忘为最佳状态。黄庭坚也说:“凡学书,欲先学用笔。用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指倚笔,则有力。心能转腕,手能转笔,书字便如人意。古人工书无他异,但能用笔。”从这些宋代的书论中可以发现,宋人对于执笔的新认识,其实是一种改革,如果没有这种改革,唐代的一笔书的局面很难改变。鲜于枢似乎很赞同这个观点,他非常在乎书法创作的状态。陈绎曾云:“今代惟鲜于郎中善悬腕书。余问之,瞑目伸臂曰:‘胆,胆,胆。’”这里的“胆”即书法创作时的眼中无笔,心中无怯的一种状态。这与米芾认为的“心手两相忘”以及黄庭坚的“心能转腕,手能转笔,书字便如人意。”的观点十分一致。

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