元代崇尚复古，赵孟頫的艺术审美观完全是以崇古为立场的，这种崇古的思想导致了他在书法上以晋人书风为尚，再由魏晋上溯两汉、先秦，但是对于宋代执笔的新认识，强调书写时能够潇洒纵容，做到心手两相忘的状态并没能有足够的重视。而鲜于枢在这一点上的观念与其恰恰相反，他对宋代强调书写状态的天真很是赞同，他曾在题跋中写道：“……画中有书，书中有画，天真烂漫，元气淋漓，对之嗒然，不复知有笔矣，二百年无此作也。”他认为书法与绘画都要写出“天真烂漫”的真情，心手为一才能创造出“元气淋漓”的传世之作。执笔观念上的差异应该也是鲜于枢不同于赵孟頫善于写大字的一个原因吧，悬腕作大字行草书或许更能得到他想追求的天真烂漫的状态。

　　鲜于枢才气迈俗，豪爽大度，坦荡不羁，他在一二七七年之前曾经有一段“十年赋倦游”，在北方游历的这段时间，鲜于枢在饱览祖国的美丽风光，追怀古人足迹的同时，又可与同仁交流思想，吟诗弄墨抒写所思所想，享受身临其境对身心的陶冶，这种壮游对鲜于枢性格的影响，在他的书法风格上留下了根深的烙印。所以与赵孟頫相比，鲜于枢更擅长大字，这自然与他的性格也有着一定的关系。但是由于鲜于枢过世较早，未臻化境，客观上在元代书坛影响比赵孟頫要小。赵孟頫与鲜于枢相互切磋书道，相互影响，但是从鲜于枢传世的大字行草书作品的风貌来看，鲜于枢不失为元代初期有个性的一家。他在大字行草书上的试尝对后人也有一定的影响，这一点我们不可忽略。

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