楷书爱好者的通病汇总

　　楷书爱好者在学习过程中常常会出现一些共性问题，以下是书法培训老师从笔法、结构、临摹等方面进行汇总：

　　笔法方面

　　起笔收笔刻板：很多楷书爱好者在起笔和收笔时，过于刻意追求某种固定的形态，比如起笔一定要有明显的顿笔，收笔必须回锋成一个标准的形状。这使得笔画的起收显得生硬、机械，缺乏自然流畅之感。例如写横画，本应根据字体风格和书写节奏自然起笔，却因过度强调顿笔而使起笔处臃肿;收笔时为了回锋而回锋，破坏了笔画的连贯性和书写的节奏感。

　　行笔用力不均：在行笔过程中，难以保持均匀的力度。要么用力过大，导致笔画僵硬、呆板，失去了楷书笔画应有的灵动性;要么用力过小，使笔画软弱无力，缺乏筋骨。比如写竖画，可能一开始用力较重，到中间突然变轻，最后收笔又用力过猛，整根竖画显得参差不齐，没有挺拔、稳健的美感。

　　中锋运用不当：虽然知道楷书强调中锋用笔，但在实际书写中，不能很好地掌握中锋的运用技巧。要么笔锋偏离中心线，导致笔画一侧光滑，另一侧粗糙;要么过于执着于中锋，使书写动作变得笨拙，无法灵活转换笔锋，影响书写的流畅性和笔画的丰富性。

　　结构方面

　　重心不稳：对字的重心把握不准确，使得写出的字看起来东倒西歪，缺乏稳定性。比如一些上下结构的字，上部写得过大过重，下部则过于瘦小，导致整个字头重脚轻;或者左右结构的字，左右部分的重心没有找准，相互不协调，影响了字的整体美感。

　　比例失调：不能合理安排笔画和部件之间的比例关系。有的字笔画多的部分写得过于紧凑，笔画少的部分又过于松散;或者在处理不同结构的字时，没有根据其特点调整好各部分的比例。例如写“赢”字，内部各个部件的大小、宽窄比例把握不好，就会使整个字显得杂乱无章，失去楷书应有的规整性。

　　结构呆板：在书写时，只是机械地按照结构规则去拼凑笔画，缺乏对结构变化的理解和运用。每个字都写得规规矩矩，毫无生气和变化，如同印刷体一般。楷书虽然讲究规整，但也需要在统一中寻求变化，通过笔画的长短、疏密、开合等变化来体现结构的灵动性。

　　临摹方面

　　读帖不深入：在临摹之前，没有认真细致地读帖。对字帖上字的笔画形态、结构特点、笔法变化等观察不够全面、深入，只是大致看个模样就开始临写。这样在临摹过程中，很难准确把握字帖的精髓，写出的字与原帖相差甚远。

　　临帖不精准：临摹时缺乏耐心和细心，不能严格按照字帖上的笔画形态、位置关系进行书写。笔画的长短、粗细、角度等与原帖存在较大偏差，结构也不够准确。而且在临习过程中，没有及时对照原帖检查自己的问题并加以改正，导致错误反复出现，难以取得进步。

　　缺乏思考与总结：只是一味地重复临摹，不善于思考和总结。没有分析自己临摹的字与原帖的差距在哪里，为什么会出现这些问题，以及如何改进。也不懂得从临摹中归纳总结出一般性的规律和方法，不能将学到的知识转化为自己的书写能力。