分享书法培训中写楷书的几个方法(二)

　　一、比例适当 搭配合理

　　字的偏旁部首及其它部位与整体之间,都存在着一定的比例关系和搭配关系。比例是否适当，搭配是否合理，是间架结构的重要原理之一。如果能够按照结构的需要,使笔画和部首的大小长短、高矮、宽窄都比较适度;上下之间、左右之间结合得比较密切;轻重平斜、俯仰开合安排得比较协调;参差错落、疏密松紧布置得比较融洽;这就做到了比例得当，搭配合理。反之，若比例失调、搭配不当，便会出现奇形怪状。

　　二、布白匀称，虚实相映

　　所谓布白，是指笔画与空白的关系问题。“布是布置安排，“白”是空白。有笔画的地方是 黑，无笔画的地方是“白”。清代书家提出结体应“计白当黑”,就是把空白看作笔画同样重要。楷书的结构讲究布白匀称。王羲之曾说:“分间布白，远近宜均”。意思是笔画之间的空白，要宽窄大小大致相等。然而这种匀称是相对的，不是绝对的。因为字的笔画有繁简疏密之分，形体有长短宽窄之别。富有奇趣而又难于掌握的是大小不一、疏密不同的虚实对比。无画为虚，有画为实;轻画为虚，重画为实。虚实相生，才能相映成趣。所以，在结体中要特别把握好布白的方法,处理好虚实的关系。

　　三、对比调合，变化统一

　　楷书的间架结构中存在着许多对比关系，如笔画的长与短、粗与细、藏与露、屈与伸、曲与直、方与圆、平与斜、连与断、刚与柔等;再如部位间的大与小、宽与窄、高与矮、欹与正、向与背、承与覆、离与合、虚与实等;还有体势上的主与从、争与让、顾与盼、呼与应、俯与仰、收与放、奇与正、稳与峻等等。这些对比关系既是对立的，又是统-一的。所以我们要在整齐统一的原则下，对每点每画每个部位求取各种各样的变化，而又在无穷的变化中恪守统一的规律，使之既形成鲜明的对比，又处在相安而生的调合之中。这样，才能取得较完美的艺术效果。

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