分享书法培训中欧楷的空间美学意义(二)

　　一、寓险于正

　　欧阳询的书法，于险劲处求稳定。其《三十六法》的“偏者正之，正者偏之”，最好地证明了欧阳询追求险劲之书风的前提是“不避险，讲求主动“造险”“破险”。 欧体字的“险”是通过笔画的瘦硬、结体的紧结、空间的敬侧来实现的。

　　从结构上来说，欧楷一般中宫收紧，以加强主笔饱满程度的方式造成险势，同时以另一侧笔势的加强或笔画的加粗来将字重心拉回正中，形成强烈的空间对比，如“我”、“足”、“克”字。欧阳询对字的结构的处理往往是大小随形，并在此基础上或令字画结密，或依靠位置排布，使人在视觉上造成力的平衡，而不是仅仅将字的空间均勾划分。

　　在书法创作中，欧体用笔虽以方为主，但整体字势却呈圆形的表现形式，古人称之为“体方而笔圆” 。真是“欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆”。方和圆的运用并不是偶然的,这与中国古典的“天圆地方”的空间观念相吻合，进一步而言，外圆内方同样也是中国古人对士人人格修养的要求。

　　二、顾盼相生

　　行草书的书写当中，有“笔断意连”一说，该说法在楷书的书写中同样适用。以“成”字为例，全字分为六笔写成，笔笔分离,无连笔现象存在，但若仔细体会每一笔与每一笔间的态势会发现，无一笔有笔意相脱离的情况。

　　整个运笔呈现出从左向右做回环状运动的态势,这样的整体笔势之下，每一笔的出峰则不再是任意而为，都有着承上启下的作用。因此，在书写练习的时候，不能将每一笔单独临摹， 而要把每一笔放在整个字当中去完成，注意笔画与笔画之间的呼应，充分理解欧楷中讲求“顾盼相生”的真切含义。

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