分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(五)

　　明末书家如董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等也有小楷作品留世，尤黄道周对后人影响最深。黄道周小楷远师钟繇，简笔简体，上松下紧，颇多拙意。而其字距紧行距宽的章法布置与以往小楷也略有所别。这让我们想起北宋的林逋，其章法的疏朗开阔使作品格高气清。黄道周是否从林逋书法中获得启示，我们不得而知，但这种空间布置，无疑增加了作品的清刚气度。

　　清初书家以傅山、八大山人的小楷最为特殊。傅青主以颜楷为基，偶尔植入篆隶结构，古拙可爱。八大山人筑基于欧阳询、虞世南、黄庭坚、董其昌，又出入魏晋，疏放凝涩，线与空间都极具张力。两位皆遗民书家，不屑于满清新政，遂以书画抒情遣志，倔强个性自不待言。清中虽有扬州八怪等一批书家出现，但小楷作品不为后世所重。郑燮、金农等小字虽见新意，但时有怪癖。

　　晚清值得人们关注的小楷较多，刘墉、伊秉绶、何绍基、赵之谦等立足于颜真卿及北碑，稳重中皆有异态，浑厚中又见深秀。与明中、后期的小楷书家相比，清代书家虽取法与明人有所不同(明人多以魏晋为宗)，但对作品的格调把握及个性表现，皆可圈可点，成为小楷史上的重镇。

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