分享书法培训中关于谁拨转了盛唐书法(一)

　　历史上的李邕不算大人物，在受正统史观影响的书法史叙述中，也难见他的踪影。事实上，在孙过庭吹响书法改革号角后，李邕即已作为实践者和响应者，于“摹古派”和“任情派”之外，积极践行张怀瓘倡导的“自然派”主张。他以行书为起点，摆脱姿媚时病，由碑颂探玄妙之意，自碑刻寻幽深之理，用行楷撰写碑文计八百方之众，杜甫赞其书法“声华当健笔，洒落富清制”，足见推重。李邕的书法，能够自开风格户牖，艺术成就和人格魅力皆令时人和后辈倾心推戴、心悦诚服，他不仅催生了盛唐书法浪漫主义高潮的到来，亦在中国艺术史、文化史和精神史上竖起一座丰碑。

　　《出师表》(局部)李邕/行书

　　初唐书风倾尚细瘦妍美之态，欧、虞、褚、薛楷书四家风行，“行行若萦春蚓，字字如绾秋蛇”，楷法已严重影响人们的创造精神并束缚人们的创新思维。从唐太宗直斥萧子云书法“无丈夫气”，到张怀瓘再批王羲之草书“无丈夫气”，再到李邕怒斥“似我者俗，学我者死”，盛唐适宜的文化环境和土壤，接力演绎、阐释并创造着书法标准化和个性化间的张力，这样的历史的区间里，李邕的贡献便在于把书法抒情达性功能和表情艺术特性具象化，通过自己的努力，在已有的王羲之风格之外，建起一种更为煌赫博大的新范式。

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