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分享书法培训中俗眼看不出字病,反以丑为美(二)

  分享书法培训中俗眼看不出字病,反以丑为美(二)

  由于不知执、使、转、用而来的毛病,昔贤早有举例,如蒋和所著《书法正宗》中所举:(癸)字病。字之有病,大家不免。初学不由规矩,往往满身疾病,不可救药。

  今兹所举,不过一斑,随时注意,有则改之,无则加勉,瑕疵既去,则完璧可期。

  陈公哲的“字病图说”,分析归类,更为明白。

  陈公哲“字病图说”之“点”“角”之病

  凡以上种种病态的由来,不外笔不正,锋不聚、锋不能逆入、用力不均、顿太重、过太滑、提太速、收太缓,自然有时也因受了用墨的影响。

  从前,老前辈拿一部帖子去教子弟临写,往往在字旁边先圈好了朱圈,没有朱圈的字,便教子弟不必去临写。这种选字的工作是合理的,因为即使是一个大书家写的字,也未必个个是好的。

  陈公哲“字病图说”之“横直”“竖直”之病

  同样理由,一个大文豪的文章,或者是一个大诗人的诗,也未必是篇篇都好、首首精采。

  不过一般老前辈的选字,都注意在结构方面,而忽略了某一家的根本毛病。

  譬如颜字,宝盖横折点势太重,好像一个人后脑勺上生了一个瘤;一捺的顿后提笔抽笔太快,好像从前老太太的金莲,加上现代摩登女子高跟鞋的后跟;一画的收笔顿笔也太重;一竖钩的回驻势太足。柳字三点水的三点,点势过分拉长,好像世俗所传明太祖画像的下巴。

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