书法培训老师介绍篆书名家用笔法

　　宋陈槱《篆法总论》：小篆自李斯之后，惟阳冰独擅其妙，尝见真迹。其字画起止处，皆微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中，此盖其造妙处。汉翔书法培训老师介绍江南徐铉亦尔其源，自彼而得其精微者。余闻之善书者云：古人作篆率用尖笔，不愧昔人。尝见今世字者，皆束缚笔端，限其大小，殊不知篆法虽贵字画齐均，然束笔，岂复更有神气。山谷云：摹篆当随其喎斜，肥瘦与槎牙之处皆镌乃妙。若取令平正，肥瘦相似，俾令一概，则蚯蚓笔法也。山谷此语直是深识篆法妙处。至于槎牙、肥瘦，惟用尖笔，故不能使之必均。但世俗若见此字必大哂嫌，帮善书者往往不是已而狥之耳。

　　元吾衍《论写篆》云：“小篆一也，而各有笔法：李斯方圆廓落，李阳冰圆和姿媚，徐铉强隶无垂脚，字下如钗股稍大，锴如其史，但字下为玉筋微小耳。崔子玉多用隶法，似乎不精然有汉意。阳冰字多非古法，效子玉也。”商承祚《说篆》云：“起笔毋重，住笔毋尖，回环合抱，体态庄严。小篆之笔柔而劲，金文之笔劲而柔。劲而柔易，柔而劲难。知运乎此，则篆书之能事尽矣。”“转处不可过圆，须知顿挫，意到笔留，韵由是生。今所见之钟鼎碑刻，笔画光圆，不露痕迹。盖一器之成。经过四阶段：一、将字阴文正休刻于木石之上，是为范毋。二、印于土质，则成阳识反文，是为范。三、鼓铸时，将钢注范中，而成正体阴文。四、入范时，笔画容有未清晰，或鼓铸间为流质侵没，器成后，必须用刀修治刮光。经四次之变革，只存字形，笔意尽矣。碑刻由匠人勾勒上石，转折锋芒都为削去，光洁圆滑，已非本来面目。彝器二三千年之沉埋，如遇土质咸泻，文字必有残蚀。碑刻因风雨而剥落，影响尤大。吾人习其斑驳者非也，从其光滑而元转折者亦非也。然则何居，曰当追想当写时之着墨，接折之笔迹，则庶几乎”。

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