书法培训中的美学时空交叉

　　从空间到时间的感觉转换

　　空间是一种较完整的视觉构造，时间则是相对单线条的流动。书法培训老师解释在书法中至少是如此，于是，从空间到时间的感觉转换，即意味着从复杂的框架结构向单线流动的一种转换。它直接导致审美心理进程在张与弛、紧与松方面的调节。而且更具有视觉意味的还在于这种转换使视点从一种多方位的向中宫收缩引向一种单线形的流动,

　　我们无疑从这样的转换中感受到一种在峰回路转之后豁然开朗的感情。这就是说，它是一种从不断移动方位、不断进行焦点审视之后忽而获得解脱、一泻千里奔流直下的抒泄。严格说来，这种单线式的流动无疑也是空间的，因为它仍然具有方位观念:垂直而正中的长竖笔，虽说似乎缺少了线条束的缠绕和包围，但正中就是一种方位。然而，在前此的复杂结构的对比这下，由于两种空间在量的对比上显得太不平衡，致使后者在感觉上从空间向时间范畴蜕化，在强调其较为单线的流动形态时将感觉固定在时间范畴中。行、楷、草书的作品中，由于环绕多屈的字形结构的限制，字形作为一种框架所显示出来的流动轨道是方向多变的。这种“崎呕波折”的不定向流动，犹如山涧小溪的潺潺流水，在岩石山缝乃至树隙之中旧旧绕出，历经沟、坎、坡、石、诸等等的阻隔，最后终于冲出山隘，汇人江河湖海，奔腾万里呼啸而去。也许，在字形轨道中的曲与直的对比中，我们很难说它们都能游移于空间之外，但当“曲”作为空间过于完美时，“直”却很容易走向它的对立面:时间范畴，从而使它的单线流动的运动性格比以往凸现得更明显。

　　从时间向空间的感觉转换

　　如前所述，时间与空间之间的关系是一种静态构造与动态流向的关系;那么此处所论意味着前一种转换的反向.它在调节审美心理的同时，还在视觉上构成一种前松后紧、前易后难、前疾后缓、前单一后多元的运行节奏。

　　与前者相比，它肯定不是收缩型而是扩散型的。北京书法培训老师介绍在行、楷、草乃至金文和隶书中，特别是在长条大幅中，由于字形多变而产生的疏密不等，使时间在流动中(线条在流动中)一旦遇到多线条、多环绕的字形后本能地产生了一种流速的顿—流速的“障碍”.它的结果则是“流”的逐渐分解成细支伸向四面八方。也犹如河流的浩瀚在曾经一泻千里之后的遇到大片沙地，在被不断吸收、不断阻遏之后不得不改变原有的潮势，而向各条可能前行的渠道渗透。书法中时间向空间的转换，首先有赖于空间型的结构中线条的内组织密度增多，其次则凭借线条轨道的方向多变(亦即方位多变，足以构成一个视觉上的框架实体)。与上述同理，当线条的“流”，单线式的时间运动特征过于明显，并被当做一个前提确立下来之时，则任何一种复杂的线结构的丰富框架自然而然地会被指为一种空间，从而构成一种似乎不同性质的转换，但事实上，时间性乃是存在于这两者之中并无偏废的。

　　唐代大诗人李白在欣赏草书大师怀素的作品时，曾赋诗赞之有云:

　　恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。

　　左盘右处如惊电，状如楚汉相攻战。

　　龙蛇之走，是一种空间地带的运动，左盘右壁则是一种有方位观念的顾盼，毋庸置疑，此中存在着时、空转换的丰富内容。即便是篆书吧，时间推移的特征相对较弱，但只要有笔顺和运行的不可重复性，则结构的多变也一定会使它在构成过程中体现出或明或晦的转换性格来。