分享书法培训研习小楷章法的几种布局形式(三)

　　三、横无列，纵无行。

　　这种章法，完全打破了乌丝栏的拘束，因此最容易发挥一个人的艺术个性，最富有自由率真的笔墨情趣，它滥觞于金甲古文，亦即契刻文字和早期的钟鼎铭文，这些镌刻的古文字，在章法布局上或正或斜，或大或小，时疏时密，时长时短，奇古生动，参差错落，如丽天繁星，出之自然。

　　这种章法，必须注意三点：

　　1，书者要有统筹全局的观点。

　　以统篇为一字，以整幅为一体，强调整体的平衡匀称，对比照应和多样统一，从局部的不平衡、不对称去求得整体的平衡、对称，从各种不协调的因素中求得整体的协调，从多种矛盾着的对立形式中去组合成一个和谐的整体。因此书写这种章法时就必须于参差不齐中求平直，从错落有致中求匀称，这是书法艺术形式美的一种很高级的境界。这种境界，弛张有致，

　　2，虚实相映，因而使作品在纸面的空间中更富有生命的韵律。

　　这种章法虽然集中了诸多矛盾的对立因素，但其中必然贯穿着一种内在的联系。这是一种势和力的回旋，凡一幅字，字字有应接，行行能映带，自然一气贯注。

　　3，洛神赋十三行帖

　　这种章法，因打破了横竖的束缚，有着比较自由的天地，但书写小楷，疏密参差，跌宕起伏的节奏感不宜太强烈，乃当以端庄匀称为主调，落笔后要随其意态，因势利导，各成其妙，执死法者，必损天机。故这种章法，妙在有意无意之间，最能引人入胜。试观王献之《洛神赋十三行帖》，通篇布局，形势错落，行间茂密，风致萧远，其章法密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，减之不成，如天成铸就，极其凑泊。

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