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　　九.布白

　　中国书画都非常讲究布白，所谓“计白当黑”，黑处有笔画，白处亦有笔画。写字本来是毛笔蘸墨画黑道道，而书家偏要说“布白 ”，可见处理空白的重要。对空白的处理 往往可以看出不同的艺书风格。如颜真卿楷书空白小而茂密，欧阳询楷书四面留白而清朗。行书也是一样，王铎茂密，董其昌疏朗等。

　　米芾能书善画，是布白的高手。

　　包围结构中间紧密

　　部分留白

　　左右结构中间留白

　　上下结构中间留白

　　布白的标准是什么?人们常说疏可走马，密不容针(通风)。这只是一般低层次的理解 。刘熙载说：“空白少而神远，空白多而神密，俗书反是。”神远和神密就是标准。空包少时能疏畅洞达。是谓“神远”;空白多时反能严谨茂密，是谓“神密”刘熙载还说：“ 蔡邕洞达，钟繇(you) 茂密。余谓两家之书同道，洞达正不容针，茂密正能走马，此当于神者辨之。”这是布白的高标准 。就是不能简单的从表面上看空白的大小，主要看神采，密而疏，疏而密。须细心体会。

　　十.接应

　　字和字的照应，行与行的贯串，谓之接应，，这是章法布白很重要的一项内容。书讲整体的气势，行则讲行气，就靠接应。欧阳询认为“行行相向，字字相承，俱有意态，正如宾朋离处交相应接也。”

　　米芾行书，与应接处多参差、离合、连断之变，以意态取胜。大凡字与字对齐、连属、成“鱼贯徐行”之势易，字与字不对齐、不相连，而字势无不正、无不连者难。米芾处理接应自是后者，后世书家多从此来。

　　应接有连有断，以断为高，切不可笔笔相连，字字相接成一笔书。

　　米芾行书十大原则，是互相渗透的，往往几个原则同时起作用，不可割裂来看。况且这些原则不能尽叙米芾行书的特点，而只是一部分主要原则，须深研细究，方能了解米芾之特点。

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