分享书法培训中行书《三宿岩作》欣赏(三)

　　(《论王铎书法学 古意义与得失》，王连起) 本件自作诗《三宿岩》巨轴大致作于45岁左右，用笔或方或圆，时见折笔顿挫，结字奇崛险茂而富于变化，章法恣纵错落 而不失法度，笔势连绵流畅而大气磅礴，于秀逸婉转之中追求刚健豪迈、苍郁雄畅的“气骨”。 本轴尺幅巨大，晚明及清初巨轴书画的风行，并非仅仅关乎审美趋向或趣味，更与诸多外在因素密切相关。

　　建筑结构的演 进、厅堂样式的发展，致使悬画和室内空间的关系发生变化，进而催生了长轴或巨轴书画。文震亨《长物志》曾记录彼时 的风尚：“悬画宜高，斋中仅可置一轴于上，若悬两壁及左右对列，最俗。长画可挂高壁，不可用挨画竹曲挂画……堂中 宜挂大幅、横批”。想必此《三宿岩》诗轴曾悬高堂素壁之间，读之心神畅快，“似游海外奇山，风恬浪定，天光水像， 空荡无岸”，唯愿识者宝之。

　　释文：不知何代寺，终古驻斜曛。客至寻碑版，僧眼梦洞云。战争前宋事，吴楚大明春。江外猿声急，泬寥几客闻。三岩作，寻下落碑字。王铎。

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