书法培训：题壁书法的鼎盛时期(六)

　　题壁最大的优点是适合书家尽情尽意地挥洒，能做到即兴而书、兴尽而止，是最好的创作形式。但它最大的缺点是不能长久保存。中国的历史是个战争不断的历史，题壁书法一般都是写在高楼和寺庙的墙上，一旦战乱突起，这些建筑首当其冲，毁坏无数，还有自然灾害利土木结构易朽等因素，也使建筑物很难长期保存完好，题壁书法也就随之遭受厄运。东汉张芝的草书，到了西晋，卫恒在《四体书势》中就说“寸纸不见遗”，更不说他的题壁了。

　　东晋王的题壁到了唐代也是只字无存。唐李约在浙西发现南朝时萧子云题在壁上的飞白书“萧”字，就视如至宝。后将此字运回洛阳宅中，盖大厦以覆之，取名为“萧斋”。并称“今访天下绝矣，惟此‘萧字’”。但不久之后，也不知所踪了。

　　由此可知题壁书法保存之困难!张旭、贺知章、怀素他们几乎把京都的寺庙、酒楼、王宫大宅的壁上都题遍了的书法，经过“安史之乱”后，也毁乎殆尽。中唐诗人刘禹锡在洛中寺北楼忽然发现还有贺知章的题壁，兴奋已极，咏诗云：“高楼贺监昔曾登，壁上纵横龙虎腾。”在惊奇感叹之余，又为名迹的命运担忧，只好“惟恐尘埃转磨灭，再三珍重嘱山僧”。

　　再到稍晚一点的温庭筠又发现贺知章的题壁时，已是“落笔龙蛇满坏墙”了，不由得发出“可怜神彩吊残阳”的悲叹。从贺知章到温庭筠，其间不过只隔百年左右，其题壁书法就毁坏如此，不能说不是一件十分令人痛心的事。这不能不引起后世书家的警惕。一旦有了能取代在墙上书写的材料，当然会遗弃这种只有短暂生命的书写形式。

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