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  • [21-11-30]分享书法培训中书法如何调锋(一)

    运笔之法的关键在如何调动笔锋,毛笔前部呈锥形,后部呈圆柱形,笔尖谓之锋,锋着纸即出墨迹,笔下的线质如何,全在运笔。此处需要指出的是,中国书法的运笔之法当有碑、帖两个笔墨

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  • [21-11-30]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(十二)

    他们在创作过程中立意高迈,取法上古,或步追魏晋,或旁涉篆隶,高瞻远瞩,雄视古今,他们凭着自己的眼光和卓而不群的个性,执着地追求着自己的审美理想,所以他们的作品能飞行绝迹

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  • [21-11-29]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(十一)

    小楷形虽小,而其表现域非不宽。对于后学者而言,是把小楷当作抄写的工具,还是当作表意立境的载体,当然要看作者的认识与理解了。 纵观我国小楷艺术的发展史,每一时期,书家辈出,

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  • [21-11-29]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(十)

    天然古淡型 小楷能见古淡之质者,非钟繇莫属。钟繇可信书体有《荐季直表》等。现存《荐季直表》墨迹照片,款款写来,大小、方圆、虚实俱在,而其略带隶意的特征,一方面表明小楷书体

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  • [21-11-26]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(九)

    静和典雅型 如果我们把文徵明、赵孟.小楷视作既见功力又具一定个性的范式,那么,王羲之、虞世南、王宠等小楷则在功力、个性之上更见典雅、宁静的美感。我们通常所谓之『古典』,正是

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  • [21-11-26]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(八)

    清奇峻拔型 小楷之奇,亦便是孙过庭所谓之险绝。行草书之险绝,除却单字之聚散疏密多有虚实之变外,线条点画之势的连带动感亦为其表现方式。小楷几无连带可能,故其结字之开合虚实及

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  • [21-11-25]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(七)

    小楷书的极致端正,虽然在实用的领域里被认为是一种必需,但它与艺术创作的风格建树,毕竟有相矛盾之处。故历史上的小楷书家,尽管许多在科举路上一路『恭楷』而来,但最后大都还是

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  • [21-11-25]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(六)

    小楷创作虽与实用的抄写具有『剪不断、理还乱』的关系,但这并不影响其审美与表现的功能。这一点,我们已经从小楷书近两千年的发展历史中得到证实。为便于读者理解并学习小楷书,我

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  • [21-11-24]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(五)

    明末书家如董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等也有小楷作品留世,尤黄道周对后人影响最深。黄道周小楷远师钟繇,简笔简体,上松下紧,颇多拙意。而其字距紧行距宽的章法布置与

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  • [21-11-24]分享书法培训中小楷的发展史及其美感分析(四)

    元代小楷除赵书外,杨维桢、倪瓒、张雨、王冕等均为大家,且风格独特,在历史上的影响虽不及赵孟.,但随着人们对书法美的挖掘越来越深入,这些书家的作品也越来越受到重视。 杨维桢小

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