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  • [20-06-16]书法培训:榜书技法要领,先收藏,总有一天用得上(四)

    方圆有别,迟速有度 清人朱履贞在《书学捷要》中说: “笔方势圆。方者,折法也;圆者,用笔盘旋空中,作势是也。” 圆笔出于篆籀,方笔出于隶分。从书体上讲,方笔多用于真楷,圆笔多用

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  • [20-06-15]书法培训:榜书技法要领,先收藏,总有一天用得上(三)

    提按相成,涩疾其间 提和按是写出点画的基本功。要使点画具有立体感,动势感,就得在运笔过程中有提按。如果没有提按,而是平拖而过,点画就显得单薄不厚重,呆板不灵活。所以,提按

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  • [20-06-15]书法培训:榜书技法要领,先收藏,总有一天用得上(二)

    万毫齐力,逆人平出 万毫齐力,就是根根笔毫都得力于纸上发挥作用。笔心在点画的中心,着纸的时间要长,笔压在纸的力量要重,中心部分 受墨必然要多。这样在宜纸上必有一线较深的墨痕

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  • [20-06-15]书法培训:榜书技法要领,先收藏,总有一天用得上(一)

    悬腕悬肘,运腕运肘 写大字的抓笔姿势要求悬腕悬肘。大字无论数寸者,还是尺外者,都要比小字开阔,伸展,使笔心在点画中运行,就得把笔提起,需要悬腕悬肘。写数寸字,只要运腕灵活,

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  • [20-06-12]书法培训:学书法,为何要取法乎上(五)

    去短和逆向 在一个书法家的艺术水平达到一定的高度时,至少是出风格后,后面的路该怎么走?主体当然希望强化这种风格。怎么强化?这时候更重要的是去短和逆。所谓去短就是改正或改变自

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  • [20-06-12]书法培训:学书法,为何要取法乎上(四)

    你是适合走雄伟一路的还是秀丽一路,甚至是平淡萧散一路,自己要对自己的天赋有一个比较清醒的认识,这是一个问题。另外一个问题就是,你的笔性是适合在哪一路笔法或技法上去表现。

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  • [20-06-12]书法培训:学书法,为何要取法乎上(三)

    眼界和思想决定了高层次的取法乎上。 当学习书法到一定的层次,就有一个方向选择的问题,就是自己要学习什么,做何风格表现,怎样表现,这些才是决定你以后能否达到艺术高层次的决定

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  • [20-06-11]书法培训:学书法,为何要取法乎上(二)

    一、适合才是最好 取法乎上,是老生常谈。这个概念之所以能谈下去,是因为社会的需要。学习艺术的人,都知道要学好的东西,取法要高,但真正能做到的只是极少数人。为什么?因为这除了

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  • [20-06-11]书法培训:学书法,为何要取法乎上(一)

    取法乎上是每个练习书法的人都想做的,但真正能做到的人却不多,这是由于各人有不同的条件限制所造成的。抛开各人自身的条件限制,单纯从理论或认识的层面去看这个问题,或者有不同

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  • [20-06-11]书法培训:给大家介绍南宋书法大家张即之(三)

    北京故宫博物院藏有张即之为“杨氏—娘”亡辰而书的《金刚经》,书写于淳祐八年( 1248),当时张即之63岁此版本的“ 金刚经》在艺术风格上劲秀、端庄。 张即之所处的时代从皇帝到朝廷大员

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