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  • [21-09-27]分享一下书法培训中楷书三十六计(五)

    楷书如快马斫阵,不可令滞行,如坐卧行立,各极其致。 ——清·宋曹《书法约言》 按:宋曹所说极是。魏晋人写经行笔疾涩,杀锋入纸,入木三分,从不臃肿含糊。褚遂良《大字阴符经》能

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  • [21-09-27]分享一下书法培训中楷书三十六计(四)

    作书从平正一路作基,则结体深稳,不致流于空滑。《书谱》云:“初学分布,但求平正,险绝之后,复归平正。”盖非板滞之谓,仍要衔接有气势,起迄有顿挫,写真一如写行草、方不类“

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  • [21-09-26]分享一下书法培训中楷书三十六计(三)

    一、论楷书之势 真书以平正为善,此世俗之论,唐人之失也。古今真书之神妙,无出钟元常,其次王逸少。今观二家之书,皆潇洒纵横,何拘平正,且字之长短、大小、斜正、疏密、天然不齐

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  • [21-09-26]分享一下书法培训中楷书三十六计(二)

    书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。 ——宋·苏轼《论书》 按:苏轼这段话强调了楷书的重要。汉字的书写规则在楷书中是完备的。由它而

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  • [21-09-24]分享一下书法培训中楷书三十六计(一)

    一、楷书的地位 大率真书如立,行书如行,草书如走。其于举趣盖有殊焉。夫学草、行、分不一二,天下老幼悉习真书,而罕能至,其最难也。 ——唐·张怀瓘《六体书论》 按:张怀瓘用人的

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  • [21-09-24]分享一下书法培训之笔中锋的介绍(二)

    孙过庭《书谱》云: “一画之间,变起伏于峰杪;一点之内,殊衄挫于毫芒。”其实这种笔法并不适用于大字。陈列的厅堂立轴书法作品,不仅强调书写内容的文雅和深意,更强调大字书法应具

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  • [21-09-23]分享一下书法培训之笔中锋的介绍(一)

    中国古代的书写遗迹,目前最早可以追溯到甲骨文时期。从龟甲、兽骨始,书写载体的材料经历了青铜器、简牍、缣帛等,到西汉初期纸张的产生,有着漫长的过程。从形制来看,一直到明代

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  • [21-09-23]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(五)

    元代崇尚复古,赵孟頫的艺术审美观完全是以崇古为立场的,这种崇古的思想导致了他在书法上以晋人书风为尚,再由魏晋上溯两汉、先秦,但是对于宋代执笔的新认识,强调书写时能够潇洒

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  • [21-09-22]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(四)

    一、执笔姿势 鲜于枢《困学斋杂录》中记有“苏沧浪(子美)帖云:草书把笔,离纸三寸,取其纸宽,掌平虚,腕尖圆转,则飘纵之体自绝出耳。”鲜于枢认为腕力对写字来说很重要,为了练好

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  • [21-09-22]分享书法培训中鲜于枢大字行草书风(三)

    王庭筠的传人是其子万庆和张天锡。张天锡,字君用,号锦溪老人,河中(今山西永济西)人。明代杨慎《墨池琐录》云:“金张天锡君用,号锦溪,尝集古名家草书一帖,名曰《草书韵会》……

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